1974版《了不起的盖茨比》由杰克·克莱顿导演，弗朗西斯·福特·科波拉编剧，正值盛年的罗伯特·雷德福扮演盖茨比，米亚·法罗扮演黛茜。影片用丰富的视听语言重建了菲茨杰拉德的爵士时代，同时也把人物之间复杂的心理波动，用镜头语言展现得丝丝入扣，比2013版高出至少一个级别。以下仅举几例：
黛茜在尼克家重见盖茨比，采用了镜像的处理方式。
盖茨比在鲜花簇拥中，以虚拟的镜像突然走进黛茜的视线。
扔衬衣一场戏，采用了三重镜像，盖茨比一直处于强势与黛茜对峙。
这是一种炫耀般地展示，同时两个人的内心都非常复杂，满地的衬衣更像是往事纷乱。
晚宴一场戏，五个主角同时出现在镜头中，而黛茜被四人包裹，所有事都是因她而起。
电影中多次采用镜像，或多层镜像，来展现人物内心复杂的情绪，从而制造镜头的多义性。
黛茜和盖茨比的约会被前景的树丛制造出“偷情”的感觉。
而盖茨比与黛茜的接吻则直接被处理成水中的倒影，上图右侧还可以看到游动的红鱼。
倒影摇摇晃晃，好像两个人的关系也同样并不稳固。
摊牌一场戏，仍旧是五人同时出镜，但和包裹不同的则是位置的开放。
同时，画面的构图重心一直都在盖茨比这里。
人物位置关系发生变化，机位移动，但是盖茨比仍旧在重心位置。
文/玄曦皓
