奥斯卡特刊采访了杜比实验室的声音专家 Stuart Bowling，他的回答是：
混音工作是将对白、音乐和音效等预先录制好的声音混合在一起，创造出导演想要的效果。混音将各个独立的层次混合在一起，创造出声音层次，构建电影声轨。
音效剪辑师对预先录制或设计的声音进行剪辑，将其编辑为声音片段，供混音师构建电影声轨。
音效剪辑师的任务就是与混音师和声音团队密切合作，为混音师提供素材，在混音期间根据混音师的要求剪辑及调整声音。
以上是比较简明的分工介绍，换句话说：音效剪辑是负责提供声音（主要是对白和环境音效、其他声音等，也包括配乐）的素材，而混音是负责将素材配制成完整的声轨组合。如果打个比方，音效剪辑师类似作曲家，提供曲谱，混音师类似指挥家，把曲谱呈现出来。
声音奖项在奥斯卡上出现是 1930 年，起初被命名为 Sound Recording，是发给某家片厂的整个声音部门。因为早期有声片都是单声道，声音效果也较为简单，Recording 比较准确地反映了电影声音工作的实质和重点，那就是「录」。
但 1940 年代之后，电影声音的工作变得更加复杂了，奥斯卡在特效奖（Best Special Effects）里反映了这种变化，当时的特效奖有两个考量因素，一是视觉（Visual），一是声音（Sound），这里的「声音特效」实际上就相当于 后来的音效剪辑（Sound Editing）。
断断续续直到 1963 年，奥斯卡终于正式设立了两个独立的声音奖项，这就是现在我们说的混音（Sound Mixing）与音效剪辑（Sound Editing），一则强调所有声音元素的搭配与最终呈现，一则强调声音元素的创作。声音从特效奖剥离，特效奖从此单独强调视觉特效。
混 音和音效剪辑这两个工种有自己不同的荣誉协会（society），混音师属于 Cinema Audio Society，音效剪辑师属于 Motion Picture Sound Editors。有必要补充一下，这两个协会都不是负责劳资事务的工会（guild），当涉及到劳资事务时，混音师和音效剪辑师都由一个涵盖影片画面剪辑 及声音部门的大的剪辑工会（Motion Picture Editors Guild）来代表。
在奥斯卡上，这两个奖项的提名和 获奖者的确经常重叠，我觉得声音的制作本来就是一个系统工程，两个领域的依存度非常高，一方面做好了而另一方面非常差，这不太会出现。另外，奖项的设置与 变迁绝对是一门政治。电影既然被认为是视听艺术，就不可能忽视声音部门，自上世纪五、六十年代以来，不管普通观众是否意识到这一点，声音在电影中的地位的 确是越来越重要，从事声音的工作人员也越来越多，分工越来越细，如果奥斯卡就设一个声音奖，好莱坞几万、十几万的电影声音工作者会干吗？
音乐也属于电影声音的一部分，但它的处理比较特殊，人员岗位也相对独立，在奥斯卡上的奖项设置也非常复杂，此处就不多说了，有兴趣的可以参考哈利波菜的《电影音乐：一种附庸艺术的奖项变迁史》这篇文章:http://www.douban.com/note/331721541/
